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歇后语

[发布时间:2014-06-07 09:08] [来源:未知] [作者:admin] [点击: 次]

导读:一般来说,歇后语是由比喻部分和解释部分构成的。它的形式比较简单,中间多用破折号分开

  
  歇后语是一种别具一格的民间俗语,它生动、形象、活泼有趣,为广大人民群众所喜闻乐见。它对语言学、方言学、民间文学的研究有一定的价值,对于文艺创作、丰富作家和群众的语言也有所帮助。所以适当地掌握一些歇后语有关理论也是很必要的。
  

(一)歇后语的形式


  一般来说,歇后语是由比喻部分和解释部分构成的。它的形式比较简单,中间多用破折号分开。如:
  ①小梅也愁蹙蹙的说:“谁说不是呀!咱们两个笨鸭子——上不了架”
  (<新儿女英雄传>第228页)
  ②他把胸脯一拍,说;“这一回是长虫吃扁担——直杠一条!非照你的主意办不可,走!”
  ((大路歌)上,第85页)
  ③李过对张献忠素有成见,说道:“虽说罗汝才外号叫曹操,张献忠却比他更狡诈。他是吃素椒长大的水晶猴子,不光刁滑,肚里还辣。”
  (<李自成>1卷上,第324页)
  例①中的“笨鸭子”是歇后语的前半部分比喻部分,“上不了架”是后半部分解释部分。例②中的“长虫吃扁担”是比喻部分,“直杠一条”是解释部分。例⑧中的“吃素椒长大的水晶猴子”是比喻部分,“不光刁滑,肚里还辣”是解释部分。
  从语法的角度来看,歇后语的前半部分比喻部分相当于“主语一,后半部分解释部分相当于“谓语”。总之,歇后语不管它的形式是长是短,是简单还是复杂,都是由前后两部分组成,而且多半都是单句。有的歇后语虽歇去了后半部分解释部分,但这并不等于不存在,只不过是藏起来不露,让人们自己去猜测而以。

(二)歇后语的特点


  歇后语的特点主要有以下五个方面:
  (l)口头性
  歇后语是人民群众的口头创作,是一种群众语言。它和人民的社会生活密切相联,带有浓厚的生活气息。歇后语中有许许多多生动、巧妙的比喻,这些比喻都是以人民群众的丰富生活经验为基础而创造出来的:
  大楼改意见箱——盛(成)老问题了
  电线杆子打秋千——没抓手
  小鸡和鸭子做嘴——一个嘴大,一个嘴小
  武大郎坐月子——难产
  这些,都流传在口头上,生动、活泼、风趣,有的具有强烈的讽刺性。有些古今文艺作品,像<红楼梦>、<西游记>、<山呼海啸>、<新儿女英雄传>等中的一些歇后语,绝大部分都是用在人物的对话里。例如:
  ①却说宝玉自出了门,他房中这些丫鬟们都索性恣意的玩笑,也有赶围棋的,也有掷骰的,嗑了一地的瓜子皮儿。偏奶母李嬷嬷拄拐进来请安,瞧瞧宝玉,见宝玉不在家,丫鬟们只顾玩闹,十分看不过,因叹道:“只从我出去了,不大进来.你们越发没了样儿了,别的嬷嬷越不敢说你们了。那宝玉是个丈八的灯台,照见人见,照不见自己的,只知嫌人家腌腊。这是他的房子,由着你们糟蹋,越不成体统了”
  (<红楼梦>,第188页)
  ②那女子都跳下水去,一个个跃浪翻波,负水顽耍。行者道:“我若打他啊,只消把这棍子往池中一搅,就叫做‘滚汤泼老鼠,一窝儿都是死’”
  (<西游记>第27回)
  ③凌少辉笑道:“我的石头大王,你对‘二炳’是摸透了!”
  范春江也笑道:“常使的驴,摸脾气。”
  (<山呼海啸>上册,第318页)
  ④张金龙喝得筋都暴起来了,他放酒杯,说:“何团长,我这个人你知道,说话向来是‘袖筒里入棒槌一一直出直入,要是有郭 三麻子在,我反正不走!”
  <新儿女英雄传>,第59页)
  这些例句中的歇后语,都间接地也雄辩地说明了歇后语的口头性这一特点。近些年来,尽管歇后语已经越来越频繁地用于小说、戏剧、曲艺里,但歇后语的口头性这一特点足永远也不会改变的。因为失去了口头性,歇后语就将断绝了来源,就不能发展,甚至不能生存,所以口头性是歇后语最明鲜的特点之一。
  (2)双关性
  歇后语的另一个特点就是双关性。有好多歇后语后半部分解释部分是双关语,表面上是“说明”它的前半部分比喻部分“话题”,实际上是另有所指。例如: 八月的石榴一满脑袋的红点子 “满脑袋的红点子”,表面土说石榴本身有很多红点子,而实际是比喻人头脑里有好主意,好办法。
  灌油的漏斗_没底儿
  “没底儿”,表面上是说漏斗没有底儿,实质真正要说的是比喻人心里没有数,没有把握。
  擀面杖分长短——大有大用,小有小用
  “大有大用,小有小用”,表面上是指长短擀面杖说的,实质真正要说的是其它东西,大有大的用处,小有小的用处。
  楚霸王种蒜——栽到家了
  “栽到家了”,表面上是说楚霸王把蒜栽到自己家的园田里了,实质真正要说的是比喻这个人彻底栽了跟头。
  街上的传单——白给
  “白给”表面上是指街上的传单不用花钱买,白送给。而实质真正要说的是指某人没有工作能力,什么也不是。
  双关性歇后语,由于语意双关,含义深刻,有强烈的针对性和讽刺性。例如曲波的<山呼海啸>(上册,第337页)有这样一段描写;
  那青年突然反问道:
  “我倒要问您,您对你们这种信念不怀疑吗?”
  “我们一点都不怀疑。”凌少辉说得非常干脆,“像登艾‘三炳’这样的民族败类,比起我们四万万以上的工农同胞来,不过是秃脑袋上扎小辫——几根毛有限。”
  这里的“几根毛有限”,也是运用的双关语。表面上是说秃脑袋上没有几根头发,实质真正要说的是像登艾“三炳”这种坏人是极少的。生动、鲜明、幽默,含义深刻。
  (3)谐趣性
  歇后语的第三个特点是以诙谐、风趣的语言,“以游戏态度,把人事和物态的丑拙、鄙陋和乖讹当作一种有趣的意象去欣赏”,这就悬所说的“谐趣性一。例如:
  “辑你个大胆的王瑞英,今日上堂竟敢辱骂本县,你——可知罪吗!”
  王小姐现在是打破了脑袋扇扇子——豁出来了。听这话又顶了一句“哼!这是你自找的!”
  (<蒸骨三验>,第26页)
  ②桥隆飘又问道:“你思量,孔德第会怎样看咱们?”
  薛继超很肯定地答道:“他看我们是讹诈,没有实力,不是想真打。”
  。照你说,他把咱们看成了‘亚细亚’的火油——唬(虎)牌的。一看来桥隆飙很满意薛继超的回答,却又问道:“那为什么他又天天出动呢?”
  (‘桥隆飘',第72-73页)
  例①中的“打破了脑袋扇扇子”,这是一种对死满不在乎的一种表现,“豁出来了”点明这种举动不是轻而易举说出来的。实际上是说王小姐要拼命和他们干了,没有把死放在心上.这一歇后语既挖苦,又幽默、风趣。例②“亚细亚的火油——唬(虎)牌的”,是说不是正牌子,含有冒充的意思。这样一说就显得十分诙谐、风趣,给人一种快意感。
  类似这样的歇后语很多。例如:
  二姑娘包包袱——窝窝囊囊
  刀把老鼠——刁
  大风吹倒帅子旗——出师不利
  大肚子罗汉戏观音——睁一只眼,闭一只眼
  丈母娘坐在炕上——装姥姥
  口传家书——言而无信
  夫妻俩打铁——对手
  不倒翁盖被子——人小辈(被)儿大
  水瓜打驴——不见了半截子
  这些歇后语都很谐趣。朱光潜说:“谐,最富于社会性。……极粗鄙的人欢喜‘谐’,极文雅的人也还是欢喜‘谐,。”这种谐趣,不仅小说中有,一些古今戏剧中也常用。例如:
  ①陈母:大爷,事倒是件好事,不过您应该找个媒人说合说合。我呢,也要问问我们小妞愿意不愿意。哪有这样在茶馆里对说对讲的?想必当初你爸爸跟你妈妈就那么在茶馆里说合的。~
  石文:嗬,“梨巴”赶车,翻儿了。”有了,我给她来个硬拜丈母娘。丈母娘在上,小婿这里有礼。
  (京剧:<大英杰烈>,第二场)
  ②潘必正:二位大人,我把他二入好有一比。
  王金龙:比作何来?
  潘必正:黄柏树下抚瑶琴,
  王金龙:此话怎讲?
  潘必正:苦中儿取乐呀!
  刘秉义:我也有一比。
  王金龙:比作何来?
  刘秉义:望乡台上摘牡丹,
  王金龙:此话怎讲!
  刘秉义:至死还要贪花J
  . . .
  (京剧:<玉堂春>,第十四场,会审)
  ③他说得好听的,听着;说得不好听的,就他一个“实棒槌灌米汤”,来个寸水不进,我算是满没有听提,这才能过日子。
  (话剧:<日出>,第三幕)
  例①中的“梨巴赶车一一翻”;例②中的“黄柏树下抚瑶琴一一苦中几取乐”,“望乡台上摘牡丹一一‘至死还要贪花”;例③巾的“实棒槌灌米汤——寸水不进”,都有共明显的谐趣。这些歇后语不怎么生动,可是一旦进入贴切的语境,马上就明珠生辉,这也是它的特点所决定的。
  (4)地域性
  歇后语流传很广,各地区都有歇后语。有些歇后语是全国通用的,人人都懂。例如:
  老鼠过街——人人喊打
  肉包子打狗——有去无回
  姜太公钓鱼——愿者上钩
  周瑜打黄盖——一个愿打,一个愿挨
  狗撵鸭子——呱呱叫 、
  丈二和尚——摸不着头脑
  狗咬耗子——多管闲事
  老和尚的木鱼——不敲不响
  刘备摔孩子——刁买人心 ‘
  驴粪蛋子——外面光
  这些歇后语不限于地区,各处都用,说法基本相同。但也有些 歇后语,方言性很强。例如:
  ①矮子过河——淹(安)心。
  ②矮子爬楼梯——巴弗能够的。
  ③长虫吃扁担一~直棍一条。
  . ④戴仔箬帽亲嘴——差得远。
  ⑤坟头儿不叫坟头儿——土包。
  ·@海里摸锅——瞎摸海。
  ⑦和尚梦见油嫁妆——幻想。
  ⑧癞头婆死老公——无发(法)无天
  ⑨毛坑里的磨烂鼓——又臭又硬。
  ⑩年尾打山猪——见者有份。
  ⑩达狐见不的关二爷一一瓤不压正。
  ⑧王大娘的皮蛋——变了。
  例①“矮子过河——淹(安)心”,四川方言,“淹”与“安”谐音。
  例②“矮子爬楼梯——巴弗能够的”。吴语区说法,等于北京说“巴不能够”,或作“巴不得”,即迫切希望。例⑧“长虫吃扁担——直棍一条”,河北说法。例④“戴仔箬帽亲嘴——差得远”,苏州方言。比喻事有阻隔,不能如愿。例⑤“坟头儿不叫坟头儿一一土包一。东北及河北有些方言以人之不合时流,不谙世面者,讽之为“土包”。例⑥海里摸锅——瞎摸海”。“瞎摸海”北京土语,指治事毫无计划或操作漫无章法之人。例⑦“和尚梦见油嫁女——幻想”,此语流行于陕西。例⑧“癞头婆死老公——无发(法)无天”,广州话呼发稀
  少之妇人为“癞头婆”。间接称谓妻之夫为“老公”。例⑨“毛坑里的磨烂鼓——又臭又硬”。湖南方言说“磨烂鼓”是指一种石头。例⑩“年尾打山猪——见者有份”。广东广西交界处,每到寒冬腊月,农民便群出打猎,围攻山猪(野猪)。在从前打得山猪时,分配方法
  是,……无论人们有无直接参加打猎,或是半途加进去,或只是偶然路遇,只要有人在山野未抬到山脚以前,随便折根树枝走上前去触动一下那已被获取了的出猪,就公认那人应得一份。例⑨“砒达狐见不的关二爷——邪不压正”。冀南和豫北—带管“黄鼠狼”叫
  “秕达狐”。 这些带有地域性的歇后语,实际上是属于在某一地区使用的
  方言组成部分之一,流传的范围较小,其中某些个歇后语由于它们本身的精炼、生动、形象,久而久之,慢慢地扩大了流传范围,从而取得了“普遍性。这就是说,方言土语较强的会慢慢地弱化,甚至消失。通用的一些歇后语将要强化,逐渐完善。
  (5)灵活性
  歇后语是属于口头创作之一,而人民口头创作的一个重要特点总是在流传过程中不断加以修改、润色、增删。正因为这样,就必然出现一些“异文”。这就是歇后语的灵活性。
  歇后语的灵活性表现在形式上的,是词语和结构上的“变型”。例如:
  布袋里的菱角——锋芒毕露
  {布袋里的菱角——乱出头
  布袋里的菱角——尖(奸)的出头
  这三个歇后语的比喻部分相同,而后半截的辫释部分却不相同,显示了它的灵活性。
  大年初一吃饺子一一第一回
  大年初一吃饺子——都一样
  【大年初一吃饺子——没外人
  快刀切豆腐——点到就开
  快刀切豆腐——两不沾
  .快刀切豆腐——两面光
  以上两组歇后语也是歇后语的前半部分比喻部分相同,后半部分解释部分不同,这就不仅显示了它的灵活性,也说明了它在发展变化。
  还有些歇后语前半截比喻部分不同,后半截解释部分相同。
  例如:
  瓮中捉鳖——手到擒拿
  坛子里捉鳖——手到擒拿
  、 水缸里抓王八——手到擒拿
  【缸里捉鳖——手到擒拿
  芝麻开花——节节高
  竹笋出土——节节高
  山间竹笋——节节高
  【清明节的竹笋子——节节高
  铜锅遇着铁刷把——硬碰硬
  铁锚碰礁石——硬碰硬
  铁板上钉钉——硬碰硬
  铁杵舂石臼——硬碰硬
  石板上甩乌龟——硬碰硬
  石阶上乌龟翻身——硬碰硬
  青石板上摔乌龟——硬碰硬
  也有些歇后语用新鲜的比喻取代陈旧的比喻。旧有的比喻有
  的思想性差,需要代之以新的比喻:
  脱裤子放屁——多此一举
  阴天打伞——多此一举
  阎王爷招手——没救了
  姥娘死儿——没救了
  丈二的灯台——光照别人,不照自己
  拿着手电打招呼——光照别人不照自己
  “脱裤子放屁”的比喻比较粗野,不如后者清新。“丈八的灯台”的比喻没有“手电”的比喻更接近现实生活。这种以新代旧的比喻也具有灵活性的特点。
  

(三)歇后语的修辞方法及其作用


  歇后语是我国特有的语言文学形式,它的修辞方法也是多种多样的。
  (1)比喻
  歇后语中比喻的运用较为常见。它是用具体、浅显、通俗的事物和道理引申出解释部分抽象、深奥的道理。例如:
  ①“保管员要是扒拉不了算盘珠儿,就像珍珠少个眼儿——再光滑也是瞎宝!……”
  (<黄河儿女>,第41页)
  ②他也瞟了一眼罗文杰,心中臭骂两句,嘴里却又嘟哝道:“如今不知怎的,做什么事都好比冷水泡茶——无味。罗股长,有闲时多开导开导我吧!”
  (<霞岛>,第274页)
  ③万寿年接过香烟,道:“这这成了饭店的臭虫——在家吃客。”
  <风雷>,第一部上册)
  例①中的“像珍珠少个眼儿——再光滑也是瞎宝”,是明喻。
  例③中的“好比冷水泡茶~一无味”,是暗喻。例③中的“成了饭店的臭虫——在家吃客”,也是暗喻。
  (2)虚指
  有一些歇后语的解释部分不是直接、一般、平铺直叙的结论性解释,而是运用形象的语言,婉转的、诱人思索的说明,这种修辞方法就叫它虚指。例如:
  ①李副书记开会回来,进门就说他是打击报复,真是岂有此理,不过,三个负责人,两人不同意,老贾没咒念,只是觉得窝囊、憋气,就像德州扒鸡一样,窝着脖子别着腿!
  (<龙雄春色>,第317页)
  ②沮十三妹惊毳未定,听他这么一说,火气更上来了,质问道:“难道你是属公鸡的,光啼不下蛋?……”
  7 (<霞岛>,第354页)
  ③“想叫我们给他送木柴,真是和尚庙里借梳子——摸错门
  (<泰山风云>,第317页)
  例①是借用事物的形象特征进行虚指。例②中是借用事物的性质特点进行虚指。例③是借用人的某种(包括假设的)举动进行虚指。
  (3)谐音双关
  谐音双关的歇后语是利用词语的同音或近音条件构成了双重的意义。它的作用在于使语言深厚,有余味。例如:
  ①细心儿想想,六九年来屯子的那伙子征粮工作组,也实在是坏掉根的茄苗——不成个样(秧)子啦!
  (<男婚女嫁>,第20页)
  ②“狗东西,又想抓老百姓当盾牌,这次,你是夹在磨子里吃面粉——想(响)扁了脑袋!”
  (<战火催春>,第460页)
  例①中的“样”与“秧”谐音例②中的“想”与“响”谐音,构成谐音双关歇后语。
  (4)夸张
  有些歇后语进行形象生动的比喻,从而引申出含有明显夸张或者缩小意思的说明。运用夸张修辞方法的歇后语-常见的有两种,一种是向大的方面夸张,另一种是向小的方面夸张。例如:
  ①“可真是包脚布当孝帽啊,一步登天,就是像个翻身户了。”
  (<太行风云>,第490页).
  国观音僳背靠老松树坐着,从光溜赤条的胸脯土抹下个红角蚂蚁,往地上一摔,看住李广和又把社员养蜂养山蚕的事叙道了一气,说:。年把天气又过去了,还是个拳头捣锣,没音。”他口气里带出几分嫌李广和不办事的意思。
  (<太行风云>,第鲥5页)
  例①是往大了夸张。例②是往小了夸张。又用拳头捣锣多少也会有些声音的,而这里却说成“没音”。
  歇后语的修辞作用有以下几点:
  (1)可以使语音通俗易懂
  歇后语是劳动人民在长期斗争中创造形成的一种语言类型,它集中了劳动人民的丰富智慧,反映了劳动人民的斗争生活,是劳动人民喜同乐见的语言.它的特点是口语化、通俗化,亲切感人,易为人民群众所接受。例如:‘烈火金刚>第八回中有这样一段描写:
  解文华以为平常跟李金魁并没有什么恶感,李金魁是吃软不吃硬的人,这么一说,他的心一软,再加上家里有找出麻烦来的顾虑,准得教育教育他放他走。可是李金魁有个老主意:瞎子放驴——不撒手儿,不放他。李金魁干脆地对他说:“不行,不能放你走。”
  这个“瞎子放驴——不撒手儿”,不仅鲜明、形象、风趣,而且谁看了也都明白。
  (2)可以使语言生动活泼
  歇后语做为一种人民群众语言,它具有着诱人的巨大艺术魅力。因为它取材于现实生活中活生生的人和事,所以使人听了或读了惑到生动、活泼,栩栩如生。例如:我不是共产究!”康铭锐被逼不过,讲了一句实话。
  “不是共党?有枪,有刀,还杀了山岛站的人,你不是共产党是什么?”胡麻子咆哮道,“鸭子肉好吃,就是嘴硬!来呀,给他上老虎凳”
  (<特别行动>,第198页)
  看,“鸭子肉好吃——就是嘴硬”这一歇后语多么生动,深刻揭示了胡麻子鲁莽粗野的性格。
  (3)可以使语言含蓄、幽默而饶有风趣
  歇后语比喻部分取材丰富、奇妙,所以在实际运用上表现出幽默、风趣的特点。例如:
  李世民沉思不语,程咬金呵呵笑道:“三哥,你这叫堵着屁股过河—_多余加那份小心。你想想,我军三十万,战将上千员,无坚不摧,无往不胜,把敌军吓得肝胆皆裂,屁滚尿流,他们不跑等着什么?这有什么可奇怪的?你别没事找事,疑神疑鬼的给人添堵好不好”
  (<说唐后传>,第359页)
  “堵着屁股过河——多余加那份小心”这一歇后语,不仅含蓄、幽默、有风趣,而且非常适合程咬金的身份。
  (4)可以收到很好的讽刺效果
  有些歇后语有强烈的讽刺性。<儒林外史>中有好多这样的实例。例如:
  ①那掌舵的道:“想是刚才船板上几片云片糕。那是老爷剩下不要的,小的大胆吃了。’’严贡生道:“吃了好贱的云片糕你晓得我这里是些什么东西?”掌舵的道:“云片糕无过是些瓜仁、核桃、
  洋糖、粉而做成的了,有甚么东西?”严贡生发怒道:“放你的狗屁我因素日有个晕病,费了几百两银子合了这一料药,是省里张老爷在上党做官带了来的人参,周老爷在四川做官带了来的黄连!缘建奴才,.堵八戒畦人叁桑——全不知滋味’说的好容易!是云片糕?方才这几片,不要说值几十两银子。‘半夜里不见了枪头子——攮到贼肚里’;只是我将来再发了晕病,却拿甚么药来医?你这奴才,害我不浅!”
  ②石老鼠冷笑道:。你这小孩子就没良心了!想着我当初挥金如土的时节,你用了我不知多少;而今看见你在人家招了亲,留你
  个脸面,不好就说,你倒回出这样话来!”牛浦发了急道:“这是哪里来的话j你就挥金如土,我几时看见你金子,几时看见你的土!你一个尊年人,不想傲些好事,只要‘在光水头上钻眼——骗人,!”石老鼠道:“牛浦郎,你不要说嘴!想着你小时做的些丑事,瞒得别人,可瞒得过我?况且你停妻娶妻,在那里骗了卜家女儿,在这里又骗了黄家女儿,该当何罪?你不乖乖的拿出几两银子来,我就同你到安东县去讲!”牛浦跳起来道:“哪个怕你,就同你到安东县去”
  例①严贡生短短的几句话连用了两条歇后语。这两条歇后语本来是严贡生用来讽刺掌舵的,而事实上它却成了严贡生丑恶灵魂的表述。掌舵的吃了他几片云片糕,竟要几十两银子,还要告到衙里打板子。这是多么辛辣的讽刺。例②。在光水头上钴眼”是南京的方言,这一歇后语意思是假冒和尚骗人。光水头,指光头。钻眼,指冒充和尚受戒时头上烫的香洞。牛浦用这一歇后语讽刺石老鼠骗人,可到底是谁在骗人呢?其实都在骗人。一个冒名顶替,
  骗娶妻子;一个揭短要挟,诓人金银。他们是狗咬狗。作者灵活地运用歇后语,采取种种高明奇特的手法,使这些人物“当场出丑”,真是痛快、干脆、彻底之极!
  

(四)歇后语的使用及研究


  恰当地使用歇后语,可以增加语言的表达效果。但是歇后语中有相当一部分粗野、低级庸俗的东西;这些是语言中的糟粕,必须加以剔除。这就告诉我们,在运用歇后语时,要注意选择,不能随意乱用。
  歇后语不仅在语言表达方面可以起一定的作用,对歇后语的研究也有一定的价值。
  (1)歇后语的研究是语言词汇研究的一个重要课题。远在唐朝,我国就有了歇后语,而且已被某些文人用到了文学作品中。如<旧唐书>记载说,唐代有位叫郑綮(后曾作过宰相)的诗人,专用歇后语的形式写诗,别具一格,用语诙谐,传诵一时。所以说研究歇后语对于了解语言的词汇系统是有一定意义的。
  (2)歇后语的研究也是方言词汇研究的重要对象和材料。歇后语既有全国共同流行的,也有方言地区的,不仅在汉语里大量使用,而且在少数民族口头语言中也有许多反映民族特点的歇后语,因此通过对歇后语的分析,了解方言词的运用是一个重要的途径。我们在进行方言调查时,应该有意识地注意歇后语的搜集和整理工作。
  (3)歇后语也是民间文学研究的重要课题和材料。歇后语和民间文学关系十分密切,在古典戏曲中,以及一些民间口头流传的一些地方戏曲中大量地应用歇后语,这些东西都是民间文学研究的重要材料和对象。过去在“四人帮”极左路线的干扰破坏下,
  歇后语及其民间文学的研究工作也受到了严重干扰。粉碎“四人帮”,歇后语和民间文学的研究又获得了新生,这无疑对歇后语的发展和研究将起到极大的促进作用。

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